Евангелие от Троцкого (сериал “Троцкий”)

Пару дней назад я посмотрел сериал (8 серий) “Троцкий”. Хорошо сделанная работа, отличные актеры (все), особенно отменен Хабенский – Троцкий. Да, это фанатик своей идеи всемирной революции, как чего-то, несущего всем справедливость. И его последние слова фильме, сказанные уже как бы из вечности (посмертно, так сказать): “Мои идеи не умрут, а, значит, и я – бессмертен”.

Вся критика в общем-то сводится к поиску исторических несоответствий. И все они какие-то не имеющие значения для художественности фильма. Ибо фильм – не учебник по истории. А если тут и есть история (а она, конечно, там есть), то это история глазами Троцкого. Это он ее так видит и рассказывает своему оппоненту “Джонсону”, а на самом деле будущему своему убийце Рамону Меркадеру.

К этим якобы ошибкам или даже злонамеренностям можно добавить много. Например, группа убийц Троцкого под руководством художника Сикейроса и стоящего за ним чекиста Григулевича (этот тип потом стал историком и написал книгу “Инквизиция”) стреляет из автоматов по спальне Троцкого, который при этом лежит на кровати (с женой Натальей Седовой), а на самом деле он успел при первых же выстрелах залезть под кровать, да и жену туда затащил. Это так важно?

Или Фани Каплан расстреливают какие-то две фигуры в шинелях, а на самом деле ее во дворе Кремля расстрелял лично комендант Кремля Мальков. При этом во двор вышел покурить Демьян Бедный (он жил в Кремле) и видел всю процедуру. “Вот же не спится ему, черт. А… пусть видит” – писал Мальков. Нужно было именно так показать этот эпизод? Не обязательно. Тогда нужно было бы вводить в сценарий Малькова, как-то обозначать его роль в жизни Троцкого, а не делать его просто исполнителем роли палача. Фильм бы это дополнительно перегрузило и удлинило, а для Троцкого, для его образа это ничего бы не дало – он никак не был связан с Каплан и не он отдавал приказ о ее расстреле.

Тогда вообще для чего этот эпизод в фильме? А для того, чтобы Сталин ответил на реплику Троцкого: зачем ее так быстро расстреляли, она же еще не выдала всех сообщников? А нам этого и не надо – говорит тов. Сталин. Мы теперь просто ликвидируем все ее окружение.

Опять же, не важно, было именно так или нет. Для психики Сталина это вполне характерно.

Троцкий не раз в фильме сталкивается со Сталиным и каждый раз выглядит более,что ли, гуманным. Скажем, Сталин за расстрел всяких там философов да экономистов вроде Степуна, Франка, Прокоповича, Сорокина и прочих, а Троцкий – за их высылку на “философском пароходе”. И даже не по гуманным соображениям, а по прагматическим: к нам, дескать, на Западе станут лучше относиться.

Как раз по поводу этой концепции еще и стоило бы поспорить: была бы история Россия при Троцком лучше, мягче. чем при Сталине? Это весьма проблематично: идеология-то у них была одинаковая. Известно, что идея трудовых армий Троцкого была успешно утилизирована Сталиным в виде колхозов, а далее просто в виде лагерного труда зэков. Его же, Троцкого, идея – превратить любые организация типа профсоюзов в приводные ремни от партии к массам (“дать массам ремня”) , вообще привнести полную милитаризацию в экономику. И это было выполнено тов. Сталиным в лучшем виде.

Забавны потуги якобы историка Клима Жукова в паре с хохмачом Гоблиным отбить Сталина в фильме о Троцком. Дескать, оклеветали там вождя). Никогда он не был замечен ни в каких эксах, не грабил инкассаторов. Вот Тер-Петросян (Камо) грабил. Да. Но за этим боевиком стоял и направлял его молодой Коба – Сталин.

Или вот кадры убийства Троцкого Меркадером. Уж об этом пишут все как отход от реальности. В фильме Троцкий догадывается, что его оппонент вовсе не журналист Джонсон, что он здесь “для окончательного решения троцкистского вопроса”, для полного расчета. И чтобы распутать все проблемы хлещет “Джонсона” тростью, побуждая его быстрее выполнить то, для чего он прибыл. Как говорится в Евангелии, “что делаешь, делай скорее”. Он и раньше его побуждал к этому, показывая, как просто забить кролика и превратить его в кусок мяса. А “Джонсон” (в фильме) все никак не решался.

Ну да, хорошо известно, что “Джонсон” стал своим человеком в окружении Троцкого, ухаживая за его секретаршей, даже стал ее женихом, и посему его перестали обыскивать при посещении Троцкого (обыски были введены в правило после первого покушения Сикейроса-Григулевича). Он и ледоруб пронес под плащом поэтому, а не снял его со стены, где тот висел под видом декоративной сабли.

Вот как раз такая концовка как в фильме лучше выражает своего рода роковое бесстрашие Троцкого. Он знает, что обречен Сталиным, что все равно ему не выжить – и принимает решение не жить в унизительном страхе, “лучше ужасный конец, чем ужас без конца”. Именно после этого он и произносит посмертную финальную фразу, идя по потусторонним небесным облакам: “Мои идеи не умрут, а, значит, и я – бессмертен”.

Есть один пробел и ущерб для художественности фильма. Он вовсе не в исторических отклонениях. Но когда доктор Фрейд делает лекцию, а потом говорит с Троцким по-русски, когда император Вильгельм беседует с Парвусом тоже на русском языке (но с немецким акцентом), то это немного коробит. Правильнее было бы давать эти сцены по-немецки с субтитрами. Равным образом как давать разговоры с “Джонсоном” тоже не по-русски. Кстати, а как Троцкий говорил с “Джонсоном”? Я, например, не знаю. А так бы узнал.

Замысел фильма вовсе не в том, что Россию погубили немецкие деньги, используемые подлыми врагами-русофобами (так это подают патриоты, клеймя предательское кино), а в том, что неверная идея приводит к гибели не только “широкие массы”, но и самих адептов и проводников этой идеи.

Троцкий – способный человек. Мог бы стать хорошим журналистом (да и был им). Мог бы написать интересное историческое исследование (и тут кое-чего добился), мог стать переводчиком, мог – бизнесменом, мог бы дать счастье детям. А вместо этого его троцкизм убил детей, сестру, жену, вообще всю родню, его самого. Не говоря уж о сотнях тысяч, если не миллионах не родственников. А так как троцкизм как разновидность марксизма-лениннзма оказался идеей фальшивой, оказался глубоким заблуждением, то и троцкизм как идея умер, и сам Троцкий оказался вовсе не бессмертным.

P.S. Цитата из одной из рецензий: Троцкого у нас не любит почти никто. Для «белых» это «Демон революции», для «красных» – «Иудушка Троцкий», для политических реалистов – не справившийся со Сталиным неудачник, а мнение о нем антисемитов в приличном обществе пересказывать нельзя. Главный канал страны должен искать темы, которые объединяют общество, а не поляризуют его. Даже если это единство негативное, в ненависти и презрении. Поскольку борьба с революционными настроениями – важная задача государственной масс-культуры, то логично было на юбилей революции снять сериал о радикале, который хотел принести стране счастье и справедливость, а принес боль, страдание и смерть, причем не только незнакомым согражданам, но и себе, своим сподвижникам и своим детям (Троцкий пережил всех четырех своих отпрысков). А если бы не занимался революцией, то с его энергией, наверно, стал бы миллионером и влиятельным партайгеноссе даже без отцовских капиталов. «Троцкий» политически мотивирован, никакой объективностью и никаким желанием разобраться в тонкостях политики столетней давности в сериале даже не пахнет. Это чистой воды художественная пропаганда. Шоу не рассказывает последовательную историю, а выхватывает отдельные события из жизни Троцкого и подает их с минимумом контекста, чтобы четко и определенно, безо всяких «с одной стороны, с другой стороны», выразить негативное отношение к Троцкому. Или же показать, что в той ситуации Троцкий был прав (если героя сериала только гнобить, то шоу будет невозможно смотреть), но зато прочие партийцы вроде Ленина и Сталина показали себя негодяями. А всем понятно, что если делаешь общее дело с мерзавцами, то ты недалеко от них ушел.

Валерий ЛЕБЕДЕВ,Бостон.Для “РА NY”

Редакция не несет ответственности за содержание рекламных материалов.

Нью-Йоркский Почтальон

ПОЛИЦИЯ В КУСТАХ

Каждый автолюбитель знает, что в Нью-Йорке развешано огромное коли-чество запрещающих знаков. Особенно нервирует знак Остановка запрещена.

Со мной недавно произошел такой случай. Чтобы получить банделоль, присланный друзьями, мы, с женой, поехали на почту на Хилсайт Авеню.

Подъехав к почте я, буквально на минуту, остановил машину, чтобы высадить жену. И тут же, как черт из табакерки, к машине подскочила упитанная афроамериканка и вручила тикет. Такое впечатление, что американская дорожная полиция проходит обучение у доблестных российских гаишников и, наверное освоила навыки прятания в кустах.

Ожидая жену, я колесил по улицам, запарковаться было совершенно невозможно. Наконец, примерно через час, жена позвонила с требованием подать автомобиль к самому подъезду почтампта. Я же предложил ей пройти несколько блоков, туда, где я мог бы ее подобрать, везде висели знаки остановка запрещена и мне не хотелось получить еще один тикет.

Так что я медленно ехал по дороге, а жена шла по тротуару, ругалась и грозила кулаком. Конечно, дома меня ждал скандал. И все из-за этих чертовых знаков остановка запрещена.

Семен Вайнштейн,Квинс.

Артур ЦапенкоСобкор «РА NY» в Москве

«Скрипач на крыше» в Кремле

В России Государственном Кремлевском Дворце состоялась церемония вручения премии Федерации еврейских общин России (ФЕОР) «Скрипач на крыше».

Премия «Скрипач на крыше» с 2002 года ежегодно вручается в России людям, которые своей деятельностью внесли весомый вклад в развитие культурной и общественной жизни, независимо от их национальности и вероисповедания. Символ премии – статуэтка, созданная скульптором Франком Мейслером, говорит о том, что, несмотря на любые жизненные обстоятельства, человек должен оставаться “скрипачом духа, быть на высоте и продолжать играть на своей скрипке”. Лауреаты премии избираются по целому ряду номинаций: “Правозащитная деятельность”, “Человек-легенда”, “Региональный руководитель”, “Меценат”, “Культура и милосердие”, “Просветительская деятельность”, “Общинная жизнь”, “Журналистика”, “Телевидение”, “Кинематография”. Подробнее…

Евгений СкобловПрозаик, член Московской городской организации Союза писателей России, Академии российской литературы. Москва, Россия

Рецензия на книгу Евгения Скоблова «Лунные яблоки»,

М., РОО Литературное сообщество «Новые Витражи», 2021

По кирпичной мостовой, сделанной из досок,Шёл высокий человек низенького роста,Сам кудрявый, без волос, тоненький как бочка.Книжку толстую он нёс, в полтора листочка.(Ольга Арефьева)

Создать мягкий юмор в литературе, который читатель поймёт и оценит, довольно непросто. Автор должен отличаться талантом и своеобразным видением, которое подразумевает присутствие развитого интеллекта, концептуального образа мыслей и языковой чувствительности. Сущность такого юмора проявляется через умение прозаика выразить свою отстраненность от лирического героя как субъекта действия, через отношение к своим или чужим поступкам. Юмор — особый вид комического отношения к объекту, отдельным явлениям, к миру в целом, сочетающее внешне комическую трактовку с внутренней серьёзностью, настраивая на более вдумчивое отношение к предмету смеха, на постижение его правды, несмотря на смешные странности. Комическое в художественной литературе реализует себя традиционно — как эстетическая категория, это творчески активная форма. Комическое проявляется и на уровне сюжета, и на уровне типов характеров, приёмов, участвующих в создании определённого эффекта, комизм слова и речевых характеристик.

Жизненные ситуации и человеческие характеры в новой книге Евгения Скоблова «Лунные яблоки», порой очень непросты. Евгений Скоблов — мастер создания самых невероятных ситуаций на житейском материале, даже самом обыденном. В них раскрывается глубокий анализ каждого индивидуума, где отдельные детали очень важны.

В своих рассказах писатель умеет передать юмор различных ситуаций, не уходя от реальности, оживляя её своим остроумием, пониманием природы логики и мышления конкретного человека. И, одновременно, сквозь призму юмора взглянуть на серьёзные и «нестареющие» проблемы современного социума.

В этой связи, хотелось бы остановиться на работе «Исполнить желание?».

Как это у Ивана Андреевича Крылова:

« Сосед соседа звал откушать;

Но умысел другой тут был…»

Два старых друга в кои веки встретились дома у одного из них, чтобы вместе провести время, выпить пива, поболтать… Но хозяину не терпелось удивить-поразить товарища чем-нибудь «эдаким». И он показал ему компьютерную программу, которая … исполняет желания (!). И действительно, захотел мороженого — на тебе мороженое, захотел миллион долларов — пожалуйста! Только… всё это лишь на экране компьютера. Эдик (тот, кого пытались удивить) в недоумении. Желания-то реальные, а исполнение виртуальное. Всё, что пожелал пользователь, в виде картинок реализуется на экране. Но Шурик (хозяин) не унимается, и в состоянии нешуточного душевного подъёма продолжает демонстрировать возможности программы, а именно: исполненные желания (если они касаются материальных благ) можно собирать, тут же складировать (они трансформируются в значки-ярлычки в углу экрана), а в конце недели подсчитывать, во сколько всё это обошлось бы в реальности в денежном эквиваленте. К тому же, уже «приобретённые», но надоевшие вещи (например, яхту или автомобиль) можно раздать бедным или родственникам, например… И с соответствующими текстовыми пояснениями отправить по электронной почте! Конечно, Эдик, прощаясь с другом полагает, что его старый товарищ, как бы это сказать помягче… просто стареющий придурок. Но…

«Поздно вечером, когда я уже кунял в одеяло на своем диване, раздался телефонный звонок. Это был Шурик.

Уже засыпая, я вдруг подумал, а может быть, в следующую субботу скачать эту программу у Шурика? Мало ли какое желание может возникнуть неожиданно…»

Сочетание смешного и грустного, одна из сторон творчества Евгения, и на мой взгляд, он очень гармонично и тонко воплощает в своих работах это сочетание. Кроме того, общий замысел этой работы затрагивает некоторые психологические проблемы современного мира, например, замены живого человеческого общения (даже между старыми друзьями) на возможности дистанционного, например, в социальных сетях… В прямую автор об этом не говорит, но в общем и целом даёт понять, что речь именно об этом. Кстати, следует отметить, что этот рассказ был написан в 2010 году, когда развитие компьютерных технологий для массового пользования было ещё совсем на другом уровне, и таких проблем, вроде бы не стояло. Но рассказ воспринимается свежо, современно.

За внешней оболочкой простых ситуаций, диалогов и «мизансцен» угадываются подтексты, писатель не рассматривает проблему прямолинейно. На страницах произведений Евгения Скоблова звучит живой диалог, передающий отношение героя ко всему происходящему, непосредственно освещающие те или иные художественно достоверные события. Проникновение в психологию героя, оценивающего всё со своей точки зрения.

Всё это создаёт в рассказах Евгения Скоблова не только комичную ситуацию, но и юмористически окрашивает логику поведения героя, которая порой противоречит логике взрослых людей или логике здравого смысл, ведь, в каждом взрослом человеке продолжает жить ребёнок и неважно, что он давно вырос, у писателей есть возможность, отпустить «своего» ребёнка на страницы создаваемых произведений.

Произведения Е. Скоблова несут печать разнообразных жанров — их легко читать вслух, они написаны живым разговорным языком. Эпизоды выстроены как острые, смешные мизансцены, а характеры героев чётко очерчены. Герои его произведений обычные люди, живущие среди нас, порой смешные, порой сердитые, а то и вовсе чудаки.

Психология женщин часто остаётся загадкой для мужчин. В её основе лежат как биологические, так и психологические отличия. У мужского и женского пола разное мышление, поведение, манера общения и порой в отношениях возникает много разногласий. В рассказе «Женский коллектив» главный герой работает среди женщин. Их много и каждая интересна по-своему. Трудно работать, глядя на представительниц прекрасной половины человечества, поскольку думается часто вовсе и не только о работе. Все симпатичные, пригласил бы на свидание и ту, и эту. И как всё хорошо в воображении, уютный ресторан, мягкая музыка, танцы, а может и продолжение. Но нет, ведь это только иллюзия, кино и самообман, остаётся только улыбаться милым дамам.

Презабавный рассказ «Неполный список» о чиновнике, отмечающем свой день рождения. Николай Николаевич Шерстков приготовился получать поздравления. Пришёл пораньше на работу, накрыл столик с угощениями и уселся в приятном ожидании. А пока никто не пришёл, разлиновал лист на две половинки: в одной колонке составил список сотрудников, товарищей, знакомых, кто должен был по его мнению, поздравить обязательно; другую оставил чистой, для внесения в список дополнительных лиц, или кого не учёл в первой колонке. К вечеру напротив каждой фамилии стояли галочки, кроме одной… Белов… А сколько он сделал для этого самого Белова! Неблагодарная свинья, в которую периодически превращаются старые знакомые, и уж тем более должники! Николай Николаевич раздосадован, он — на грани инфаркта… Как же так, такой день испоганил мерзавец Белов! ВСЕ поздравили, и даже более того, а Белов не поздравил… Уже сам собирался ему набрать и всё высказать, но под вечер Белов явился лично и с поздравлениями. Вот только тогда отпустило сердце Николая Николаевича. Теперь список был полный.

В прозе Евгения Скоблова много деталей, которые играют отнюдь немаловажную роль при передачи смысла произведений читателю. Текст насыщен глаголами действия и состояния. Спектр его произведений широк: от сатиры до мягкой иронии, переходящей в лирическую грусть. К серии таких рассказов можно отнести «Первая рыжая», «Любовь нас выбирает», «Культпоход» и «Первая любовь», где автор проявляет себя тонко чувствующим, очень лиричным человеком. Эти рассказы посвящены любви и грёзам, женским вселенным с которыми он сталкивался. «Великие женщины моей жизни», говорится в одной из книг Е. Скоблова «Декабрьская серенада», нежное посвящение женщинам, которые украсили его жизнь в разное время.

«Вышло так, что вчера в метро я, совершенно случайно встретил свою Первую любовь…

По сути, это была она, оттуда, из далёкого уже 1980 года. Как может такое произойти? Двойник появляется через тридцать с лишним лет и будоражит давно уснувшие воспоминания…»

В этих рассказах каждый читатель узнает себя, свои чувства и ощущения, и тоже поплывёт по своим волнам памяти. У каждого своя первая любовь, свои моменты счастья и разочарования, свою сюжеты, но так порой схожие с тем, что описывает автор. Проза Евгения Скоблова будит лучшие чувства у всякого взявшего его книгу в свои руки.

С необычной стороны показана женщина в рассказе «Симпатия. Part II», финал рассказа очень неожиданный, до последней фразы читатель, ни за что не догадается, чем закончится произведение. Некоторые женщины высекают из мужчин такие «искры», что диву даёшься.

Сочетание лирического и комического начал придаёт особую теплоту произведениям Евгения Скоблова. Это объясняется тем, что главные герои почти всех произведений — обычные люди, которые бывают смешными и серьёзными, глупыми и умными, честными и не очень, но главное, что можно отметить, все они добрые. Нет в книгах Евгения Скоблова зависти, злости, жестокости. В каждой книге виден характер автора, и как бы он ни притворялся иным человеком, его произведения, расскажут о нём гораздо больше, чем это видно со стороны.

Книги Евгения Скоблова несут определённые функции: познавательную, развлекательную и терапевтическую. Стиль написания лёгкий и непринуждённый. Позиция автора — позиция мыслителя, погружённого в раздумья над человеческой натурой и над ходом событий. Он видит и не скрывает от читателя контрасты и диспропорции действительности. Познавательная сущность книг Евгения Скоблова углубляет знания об окружающем мире и людях, учит отличать содержание явления от его формы и предостерегает от поспешных оценок.

Рассказ «Дневник Спайка» о друзьях и том, когда стоит задуматься, а друзья ли это? Друг главного героя – Сергей Пайкин (Спайк) хорошо и весело проводил время с девушками, как это сейчас модно говорить с «низкой социальной ответственностью», а заодно и вёл дневник своих похождений для памяти и «возбуждения в минуты грусти», заменяя имена девушек на безликие: «милочка», «зайка», «Шанель №6», «Шанель №7» и т.д. Жена, разумеется, дневничок нашла и предъявила супругу. А он возьми, да и сошлись на своего друга, дескать , это не я, а он, и дневник дал мне, чтобы я его спрятал от его жены. В этом рассказе автор в лёгкой юмористической форме, поднимает вопросы мужской и женской солидарности, дружбы и человеческих отношений, интригуя читателя интересным сюжетом, знакомым многим мужчинам и женщинам. Ещё римляне отмечали огромные возможности юмора: «Сатира смеясь, исправляет нравы».

Терапевтическая функция юмора заключается в том, что комическое может служить утешением в собственных неудачах и разочарованиях. Шутка над самим собой и автоирония могут быть формой самозащиты, не столько от внешних факторов, сколько от самого себя. Рассказ «Операция «Пиво»», как раз об этом. В нём присутствуют юмор, сомнения, попытки разобраться в себе и окружающих, несоответствие ожидаемого и реального, внутреннее решение главного героя, и много всего в небольшом по объёму произведении.

Командировки тоже часть жизни и часто, именно в незнакомых местах, случаются удивительные истории. Одна из таких загадочных историй произошла с героем рассказа «Загадки номера». В служебной командировке его с коллегой поселили в казалось бы самом обычном номере… Но вот незадача: с этим номером происходит что-то неподдающееся обычному логическому объяснению. Каждый день по возвращению с работы у товарищей возникает ощущение, что в номере в их отсутствии кто-то бывает. И не просто, а активно занимается своими делами. При этом исчезают чай, кофе и сахар, в ванной разлита вода, полотенца мокрые словно кто-то принимал душ, словом явные следы пребывания в номере постороннего лица. На вопрос, кто был в номере, не смогли ответить ни дежурная по этажу, ни консьержка, никто. При этом в номере стоял непонятный запах. Что это? Параллельные миры? Одновременное сосуществование различных пространственных и временных измерений? Но это ещё не всё. Об одной из главных загадок я расскажу позже.

Книга «Лунные яблоки» наполнена разноплановыми произведениями, в которых присутствуют всякие неожиданности, остроумие, фантастика, каламбур, ирония, «говорящие» имена и фамилии. В рассказах отражаются как естественные события, объекты и возникающие между ними отношения, так и определённый вид творчества, суть которого сводится к авторскому стилю.

В рассказах Евгения Скоблова присутствует сочетание комического и лирического, неожиданности и трагикомизма, создание ситуаций, при которых поведение героев не всегда соответствует обстоятельствам, но они сохраняют в любой ситуации чувство собственного достоинства, что придаёт рассказам особую теплоту. Они очень разные по своей сути: истории о детстве, спорте, коллекционировании, дружбе, любви, душевных настроениях.

Хочется отметить одну из главных черт прозы Евгения Скоблова — доброту. У этого автора нет по-настоящему отрицательных героев, потому что в каждом человеке, он в первую очередь старается видеть хорошее. Его герои запоминаются: ученик Серёжа Батлужин, сделавший главные выводы в своей жизни, одноклассница Света Мухина, коллеги Лымов, Мамчур и Зайцев, обсуждающие детектор лжи, импозантный друг Филин, любитель бокса и всего необычного, и многие другие.

В книге «Лунные яблоки» представлены работы из книг, сборников, периодических изданий разных лет. Работы разнообразны по стилю, тематике и манере написания.

Евгений Скоблов легко берёт читателя за руку и ведёт за собой по страницам книги, непринуждённо знакомя с героями и героинями. Читая его произведения, невольно задумываешься, а как бы я повёл/повела себя в конкретной ситуации? А если читатель начинает задумываться об этом, значит автор достиг своей цели.

Отдельно хотелось бы остановиться на художественном оформлении издания. Книга оформлена великолепными иллюстрациями известного российского художника- сюрреалиста Виктории Просвирниной, у которой с автором давнее и, можно смело говорить — успешное творческое сотрудничество. В 2019 году в Академии российской литературы вышла антология произведений для детей и юношества, где иллюстрациями к некоторым стихотворениям и рассказам были использованы работы Виктории Просвирниной, а в 2020 году на известном литературном портале «Проза. Ру» были опубликованы рассказы Евгения Скоблова, где в качестве иллюстраций также были использованы графические и живописные картины Виктории.

Сборник «Лунные яблоки» выпущен к юбилею Евгения и составлен из произведений, наиболее полюбившихся читателям.

И всё же… Почему «Лунные яблоки»? И почему в качестве иллюстрации на обложке выбрана соответствующая картина Виктории Просвирниной? Для ответа на этот вопрос мы возвращаемся к рассказу «Загадки номера».

«Следующий вечер, следующие неожиданности. На батарее висели постиранные носки, на столе в пепельнице горка шелухи от семечек и там же старая газета кроссвордов. На тумбочке у моей кровати лежала раскрытая книга обложкой вверх со странным названием «Лунные яблоки» и загадочной картинкой на обложке: на поверхность Луны из летательного аппарата непонятной конструкции высаживаются… яблоки в металлических футлярах-скафандрах. Прилетели…»

Получается, что книга, о которой мы ведём речь по сути… артефакт из параллельной реальности в вымышленной действительности придуманного рассказа.

Ольга Карагодина,член Союза писателей России, Академиироссийской литературы, лауреат российских имеждународных литературных конкурсов.