Отзыв: Концертный зал Мариинского театра (Россия, Санкт-Петербург) - Что это было?

И, конечно же, в ожидании встречи с этим новым концертным залом, поскольку давно уже была наслышана о его особенных чудодейственных свойствах.

Располагается он на улице Декабристов дом 37 — это недалеко от центральной сцены и второй сцены Мариинского театра. И, конечно, сюда так же не удобно добираться, как и до главного театра. Радует, что есть новости о скором строительстве станции метро «Театральная».

Само здание сейчас закрыто большими лесами: на круглой площади перед залом продолжается оформление — там собираются разбить новые газонные лужайки. Так что входить в него пришлось по оформленному афишами «коридору»:

Сразу же при входе стоят контролёры и металлоискатели, так что заходить лучше прямо с билетами на руках — это гораздо удобнее, чем искать их в сумочке, стоя перед билетёром в узком предбаннике, создавая неуклюжую давку:

Такой же принцип, как и в «Октябрьском» — проверка на входе:)И так же, как в «Октябрьском», прямо напротив входа находится гардероб:

Работает быстро, зонтики и пакеты вешаются бесплатно.

Между двумя небольшими гардеробами располагается парадная лестница в привычном красном обрамлении:

Поднимаясь по которой, попадаешь на второй этаж:

Где можно наблюдать очень интересные интерьеры. Устройство здания таково, что зрители находятся всё время в одной его половине — той, которая со стороны главного входа. Примечательна она тем, что пронизана сквозь этажи прорезанными в полу круглыми нишами, внутри которых свисает большая люстра из прозрачных пузырьков:

Они, как капельки воды, свисают над колодцем на первом этаже, в недрах которого бьёт фонтан:

Интересное устройство) Вроде и близко вода, а не напьёшься)

Из других интерьерных изысков — не совсем привычная живопись:

Которая, в целом, вполне вписывается в концепцию современного концертного зала.

Естественно, присутствует и буфет:

Но выбор в нём небольшой, а столиков катастрофически не хватает, так что не советую приходить «неподготовленными».

Отойдя от колодца и направляясь уже непосредственно в сам зал в поисках наших мест, поймала себя на мысли, что всё убранство и оснащение залов мне что-то очень сильно напоминает, и тут — эврика! Это же конференц-гостиничное обрамление!)) Те же зеркала, подвесные потолки, длинные «шторные» коридоры и огромное количество камер слежения:

И, кстати, здесь есть лифты — по два на этаж! Это очень удобно, особенно, для инвалидов-колясочников, для которых этот концертный зал обустроен полностью. Для них есть спуски, отдельные кабинки в туалете, а также выделенные зоны в зале. Кстати, на нашем бельэтаже как раз присутствовало несколько таких слушателей, что было очень не привычно, но весьма приятно наблюдать.

На этом первая часть отзыва заканчивается и начинается вторая, посвящённая уже самому концертному залу, и здесь я заранее прошу прощения за то, что не стала искать оптимальное место для съёмки зала в полном объёме. Он разделён на такие сектора, что из моего было очень сложно перебраться в другой, и снять целиком зал у меня хорошо не получилось.

Чтобы понимать мою точку, покажу план зала с отметкой наших мест:

Практически с «высоты птичьего полёта»)

Прошу внимательно посмотреть на план, потому что на нём не отмечена оркестровая яма, а она на самом деле есть — её специально выстраивают между нижней дугой сцены и первым рядом партера:

На плане она не отмечается, потому что зал, в большей степени, предназначен для концертов, во время которых оркестр находится на самой сцене, а не в яме.

Партер же — это не только самая большая зона в зале, но и самая комфортная для слушания и «смотрения». Вот так он выглядел с моего места:

А вот так выглядела моя половина с его стороны:

Обратите внимание на широкие «подоконники» с перилами в партере — это не для сумочек, а для оперных постановок — они используются в качестве подмостков, по которым солисты спускаются вниз к сцене, исполняя по пути свои арии. Особенно это важно знать тем, кто, как и я, окажется на «Севильском цирюльнике»: перед вами «нарисуется» взвод солдат ОМОНа с автоматами, так что не пугайтесь! Это не ограбление) Нам же, в некотором смысле, посчастливилось — на балконы они не поднимались.

Под нами был амфитеатр:

Которому повезло меньше всех остальных в этом зале — именно с этих мест ничего не было слышно и видно во время оперы. Потому что в боковые стороны, в том числе, и в нашу, солисты ещё поворачивались, а вот назад — почти никогда. Поэтому эти ряды опустели сразу же после первого антракта:

С правой стороны от нас был центральный бельэтаж и величественное «тело» органа :

Терзаюсь сомнениями, с какого расстояния его прилично слушать, чтобы не потерять слух?

Кстати, по поводу удобств. Конкретно про мой ряд нужно сказать отдельно, потому что эти боковые места очень неудобные. Бельэтаж правая или левая сторона ложа А или Б — это вытянутый ряд кресел вдоль балкона, перед которыми очень узкий проход:

А это создаёт два совершенно жутких неудобства:

1. Во-первых, нужно постоянно пропускать людей в ту или обратную сторону, потому что дверь одна и в самом конце. И из-за этого нет возможности выйти в любой момент, потому что придётся поднимать для этого весь ряд. Чувствуешь себя, как в капкане.

2. Во-вторых, чтобы что-то увидеть, нужно прижаться к перилам и наклониться, а для этого нужно сползти на кончик кресла и сидеть вполоборота — очень не удобная поза! Хотела бы я посмотреть в глаза тому человеку, который это спроектировал. Пускай высидит в них три акта!

Теперь про оснащение сцены. Раньше я такого не видела — чтобы театральные декорации можно было рассматривать с разных сторон:

Хотя, что в них, собственно, рассматривать?)))

Для освещения используются привычные нижние рампы, но есть ещё большая осветительная система над сценой:

Мне очень понравилось то, что вся эта техника работает и управляется таким образом, чтобы не попадать в глаза зрителям, а только на сцену и исполнителей.

Заканчиваем на этом с внешней атрибутикой и переходим к самому существенному и важному вопросу — понравилось ли мне звучание и исполнение творения незабвенного Россини в концертном зале Мариинского театра?

Скажу честно — НЕТ. По двум основным аспектам:

Во-первых, мне совершенно не близка такая современная трактовка, которую предложил местный режиссёр-постановщик! Перенести действие в современные условия, одеть графа Альмавиву в кожаный байкерский костюм, Розину — в лёгкую открытую комбинацию, раздеть Фигаро до трусов, заполнить подмостки девушками из борделя, трансвеститами, «франкенштейнами»-сумасшедшими, а, в довесок, запустить взвод ОМОНа — это перебор. Если это современность в понимании режиссёра, то я не понимаю, где он живёт и для чего? Покажу на всякий случай «выходные данные» спектакля, чтобы знать этих «героев» в лицо:

Единственный, к кому нет претензий — это дирижёр. Он — потрясающий мастер, и под его руководством оркестр звучал идеально!

Последняя сцена в опере вызвала если не гнев, то сильную неприязнь: Розина появилась в облике Мэрилин Монро и исполнила свою знаменитую песню «Пупупиду» (I wanna be loved by you). Зачем это было нужно? Зачем так смешивать? Сфотографировать это безобразие было сложно, но момент на аплодисментах в конце вечера я поймала:

Граф Альмавива (на переднем плане с Розиной-Мэрилин) был здесь хотя бы в приличном костюме. Это, кстати, единственный исполнитель, который мне лично абсолютно не импонировал: его голос был глухим, слова не разборчивы, а в некоторых партиях звучание больше напоминало блеяние какого-то животного. Нет — Даниил Штода — это не граф Альмавива!

Из других участников:

Очень хорошие исполнители — это «Розина» Елена Цветкова, «Дон Базилио» Илья Банник и «Фигаро» Владимир Самсонов, хотя последний и не очень удачно справился с коронной партией Фигаро, зато достойно продержался остальные акты. Их партии, действительно, были доступны для понимания даже на таких неудачных местах, как у нас.

А вот графа Альмавиву и доктора Бартоло мы смогли расслышать только тогда, когда, наконец, не выдержали, «обнаглели» и спустились этажом ниже, чтобы занять места на заднем ряду бенуара, который, кстати, весьма быстро «разбегался». Видимо, не одни мы были не готовы к такой извращённой постановке.

И вот на этих местах уже, наконец-то, стало что-то слышно и видно. Сцена была перед глазами, сидеть было удобно, а слова стали разборчивы и понятны:

Места здесь, как и в партере, расположены высоким амфитеатром, поэтому головы впереди сидящих абсолютно не мешали и нам было очень комфортно наблюдать за происходящим на сцене. Но, главное, что именно с этой половины зала опера, действительно, стала похожа на оперу — звучание оркестра и вокальных партий стало единым целым, а не раздельным, как на бельэтаже.

На своих местах мы хорошо слышали только оркестр, и его звучание было на самом деле изумительным, но вот пение солистов нужно было специально улавливать, и, учитывая, что они почти всегда стояли лицом к партеру, это было сделать очень сложно.

И поскольку я умудрилась посидеть на разных местах, то могу дать приблизительную картину деления зала на «комфортную» зону и ту, в которую на оперу лучше не попадать (обведена красной линией):

То есть, второй аспект для оценки уровня концертного зала — звуковое оформление — построено здесь таким образом, что акустика рассчитана на хорошее воспроизведение концертного звучания, но совершенно не предназначена для оперных постановок. И я считаю преступлением, что организаторы продают билеты на те места, которые изначально не приспособлены для комфортного слушания! Об этом заранее не предупреждают, и этот дискомфорт оказывается ОЧЕНЬ неприятной неожиданностью!

Я, кстати, почему-то была уверена, что микрофоны, свисающие с потолка в зал, предназначены для того, чтобы улавливать пение солистов и передавать на какие-то динамики, чтобы всему залу было хорошо слышно. Но нет — то ли эта система была отключена, то ли, в принципе, плохо работала, но нам на первоначальных местах ничего не «доставалось». Зато когда со сцены в микрофон пели, из динамиков сверху очень даже громко звук шёл. Странно как-то всё.

В общем, исходя из моего опыта, могу посоветовать покупать билеты исключительно на концертные выступления, предпочитая для оперы совершенно иные заведения, как ту же вторую сцену Мариинского театра.

Плюс дополнительные нюансы:

1. В наше посещение были очень короткие антракты — по 10-15 минут — этого только-только хватало, чтобы успеть выстоять очередь в туалет и вернуться на своё место.

2. Туалет — это отдельная песня! Посмотрите ещё раз на план, проследите глазами боковой правый или левый ряд кресел и найдите надпись «Хоры» — вот здесь находится дверь, выводящая из зала и направляющая в туалет, Но! — они чётко поделены на мужской и женский: у правого хора находится только мужской, женский же находится прямо на противоположной параллельной половине — у левой двери бельэтажа. То есть нам с правой стороны нужно было обходить по кругу весь зал и вставать в уже собравшуюся на левой стороне очередь. Эту информацию я специально даю для девушек-инвалидов — берите места на левой стороне бельэтажа! И, кстати, сразу смело заезжайте внутрь, потому что для вас там есть специальная отдельная кабинка.

А вот для здоровых духом и телом женщин:) советую набраться терпения, потому что для нас там предназначено всего две кабинки, так что в очереди придётся постоять и очень немало времени. Так что не налегайте на шампанское! Это может плохо кончиться))) А выйти из зала во время представления будет не так уж и просто.

Вот такой поход у меня выдался. Неоднозначный. Сказать честно, если бы не первое посещение и не бесплатно доставшиеся билеты, я бы наверняка обратилась в администрацию, чтобы вернуть деньги за такое «удовольствие». Прийти на оперу и не слышать её, прийти на классику и видеть ползающего на коленках слугу, просящего Розину постегать его по задней точке плёточкой, — это было выше моих моральных сил! Если бы не желание поделиться с друзьями своим опытом, скорее всего, ушла бы из этого места.

Это, кстати, к вопросу о том, почему я испытываю довольно глубокую антипатию к Гергиеву. как к руководителю театра (как к дирижёру у меня к нему претензий нет — он, действительно, великий мастер!). Но вот как-то сразу у меня с ним не «заладилось» — его особое «видение» для меня недоступно. Только раньше у меня таких фотографических аргументов и фактов на руках не было, так что этот отзыв — мой первый взнос в «копилочку» обоснованных претензий.