Восток, Запад, Юг, Север. Дискуссионный Клуб.

Когда мы оглядываемся на карьеру Пола - которой мы уделяем повышенное внимание с момента публикации The Lyrics в ноябре 2021 года! - в ней есть некоторые песни, которые составляют такую огромную часть репертуара поп-музыки, что кажется невозможным представить время ДО их существования.Показать полностью. Когда вы думаете о музыке Пола, вы вспоминаете ‘Hey Jude’, ‘Let It Be’, ‘Yesterday’ и ‘Eleanor Rigby’ - но также и ‘Live and Let Die’, ‘Band on the Run’, ‘Mull of Kintyre’ и ‘Silly Love Songs’. Первые из названных, конечно, были написаны вместе с первой группой Пола - Битлз, но вторые появились только в 1970-х годах, когда Пол образовал свою следующую группу: Wings.

В декабре 2021 года исполнилось 50 лет с тех пор, как Wings выпустили свой дебютный альбом - Wild Life. Пластинка, вклад в создание которой внесли Пол и Линда МакКартни, Денни Сайвелл и Денни Лэйн, ознаменовала начало новой эры музыкального направления Пола и познакомила поклонников со звуком, который определит рок-н-ролл 1970-х годов. Довольно культовая, если хотите знать наше мнение!

В ознаменование этой знаменательной даты 4 февраля 2022 года будет выпущен лимитированный тираж виниловой пластинки Wild Life с полускоростным мастерингом. Так что самое время вернуться к мыслям Пола об альбоме, которыми он поделился с PaulMcCartney.com во время процесса ремастеринга переиздания Wild Life в рамках Архивной коллекции в 2018 году. Вот что Пол сказал…

PM.com: Что Вы в целом помните о времени написания и записи Wild Life?

Пол: Ну, я хотел сделать альбом именно таким! (Щёлкает пальцами.) Боб Дилан только недавно записал альбом всего за несколько дней - примерно так. Поэтому я подумал: ‘Да, было бы неплохо. Придать ему свежести’. Это был подход к созданию Wild Life.

PM.com: А в процессе ремастеринга альбома Вы не ловили себя на мысли, что есть песни, о которых Вы забыли?

Пол: Да, точно! Ну, знаете ли, по правде говоря, я нечасто слушаю свои старые альбомы. Не слушаю - и всё. Так что я сам в шоке, что осмелился записать такой трек, как ‘Mumbo’. Открыть альбом треком, в котором нет текста! Ничего себе! Я хочу сказать, что считаю, что сейчас это довольно круто. Типа: ‘Просто отпад!’

PM.com: Это очень спонтанный способ создания музыки: просто зайти в комнату и играть.

Пол: Да. И, ну, вы понимаете: это всё происходило вскоре после Битлз. Я тут не очень-то и стараюсь, сами видите! (В шутку поёт вступительную строчку ‘Mumbo’: ‘Welllllllllllllllll….!!!’)

PM.com: Как Вы думаете: это потому, что вы ещё как группа не были вместе достаточно долго и всё ещё пытались встать на ноги?

Пол: Нет, мы уже много репетировали и всё такое. Это было просто некоего рода момент бунта: что, возможно, пришло время немного поэкспериментировать и попробовать парочку новых идей. Так что это просто, знаете ли, озорство. Просто нечто драйвовое и озорное. На самом деле, это был джем. Она началась как джем, а затем мы наложили на неё различные гитарные риффчики и сделали её немного больше похожей на трек. Но я думаю, что это одно из первого, что пришло на ум. А затем последовала ‘Bip Bop’ - ещё одна небольшая вещица, в которой, по большому счёту, не такой уж сильный текст!

PM.com: Вы упомянули, когда делали ремастеринг трека, что, кажется, Вас немного смутил текст песни?

Пол: Ну, определённо, текст ‘Bip Bop’ смутил, да. Ну, то есть, понимаете, мы не получили на неё хороших отзывов, потому что, думаю, люди ожидали чего-то более похожего на Битлз, а я целенаправленно упирался со словами: ‘Этого мы определённо делать не собираемся’. А то прямо какое-то подражание Битлз. У меня было ощущение, что это не самый лучший путь.

PM.com: То есть направление довольно продуманное: Вы хотели сделать нечто отличающееся от того, что поклонники музыки и критики ожидали бы от Битла?

Пол: Да. Знаете: давай просто будем делать то, что мы хотим. Это было важно. Но мне, наверное, следовало понять, что критики и люди, посмотрев на это, скажут: ‘Ну, это не так хорошо, как то, что он делал с Битлз!’

PM.com: Вы с группой обращали какое-либо внимание на отзывы?

Пол: Теперь мне нравится, что мы это делали. Мне это нравится, потому что, знаете, я всегда говорил, что мы могли бы собрать какую-нибудь очень профессиональную группу, пойти и сделать что-то очень похожее на Битлз и просто продолжать в том же духе. Но я не хотел этого делать. Я хотел попробовать и заново узнать, что это значит - быть в группе. Так что да, мы просто как бы состряпали всё на скорую руку. И потом - решение пригласить Линду петь в группу было по-настоящему непростым, потому что она никогда не пела профессионально. Она просто пела в школе в хоровом кружке и для себя, что-то в этом роде. Но у нас это было так: что бы мы ни делали, мы не собираемся делать то, что делали Битлз… Что ж, мы последовали примеру ранних Битлз, которые создали группу из людей, которые не очень хорошо играли, не очень хорошо сочиняли, и просто повторяли много раз, пока не стало хорошо!

PM.com: Итак, идея Университетского турне (Wings разъезжали по Великобритании, появляясь без предупреждения в университетах и предлагая сыграть) - это был ваш способ выступать на концертах, но не так чтобы на виду у публики, и где Вы могли проследить, как группа работает вживую?

Пол: Да, хотя это было на виду у публики! Это было самое близкое к тому, что мы могли сделать, чтобы играть по-настоящему и вживую, но не где-нибудь в чулане. Ну, то есть: на самом деле выходить и играть для людей. И это было здорово, это был отличный опыт. Забавный опыт. И приятно иногда встречаться с теми людьми, которые учились тогда в этих университетах! Они говорят: ‘Я был там!’ Я спрашиваю: ‘На что это было похоже?’ – ‘Просто чума!’ Это было выступление в обеденный перерыв. Это было здорово!

PM.com: Как мы понимаем эту историю, Вы начинали в Битлз как гитарист, а затем, когда Стюарт Сатклифф ушёл, Вы перешли на бас-гитару, потому что ни Джон, ни Джордж не хотели быть басистом. Когда Вы образовали Wings, была ли какая-то причина, по которой Вы остались на басу и не вернулись к гитаре?

Пол: Ну, к тому времени я уже был в значительной степени басистом, который также иногда играл на гитаре. Ещё я думаю о себе как о басисте, который играет на пианино, - это потому, что я сочиняю песни на гитаре и пианино. Но когда я в группе, я думаю о себе: я бас-гитарист!

(Примечание: Любой, кто слышал гитарное соло в ‘Maybe I’m Amazed’ или видел Пола на концерте, без сомнения, согласится с нами, что он отличный гитарист и пианист. но мы решили не спорить по этому поводу!)

PM.com: Когда Вы сейчас слушаете Wild Life, каково Ваше впечатление от альбома?

Ранее я упоминал о том, что ‘Mumbo’ - довольно экспериментальна, особенно для того, чтобы закончить альбом её более короткой “линк”-версией. Я думаю, что эта песня родилась, знаете ли, из того, что группа просто пробовала звучание какого-нибудь аккорда или что-то в этом роде. И мы просто джемовали, поигрывая с ним. Произошло что-то вроде такого: ‘ОК, это в F’, - ну или в какой бы то ни было тональности. И мы просто играли. А я ещё что-то кричал вдобавок. Всё это часть становления группы. Вот, например, ты видишь, что я тут дурачка валяю и пою какие-нибудь дурацкие вещи, а ты, скажем, как барабанщик, должен согласиться с этим и делать своё дело. И Денни Сайвелл, думаю, по-настоящему великолепен во всех такого рода вещах.

‘Wild Life’ была связана с тем, что я отправился на сафари и действительно увидел тот знак, о котором пою: ‘Животные имеют первостепенное право прохода’. Что реально произвело на меня впечатление. Ты просто осознаёшь достоинство и силу диких животных, потому что здесь у них есть первоочередное право прохода. А мы-то все так преисполнены собственной значимости. Знаете, это довольно неплохо. Ты просто некий парень на лендровере. Ты не так уж много и значишь! Так что вот почему я написал эту песню. Чувак, ты знаешь, мы вроде как “высшее звено эволюции”, но, всё-таки, мы те, кто всё поганит, что неправильно.

В таких песнях, как ‘I Am Your Singer’ - вообще, во всех них, - мне по-настоящему нравится голос Линды. Я думаю, её голос очень заметен, и она хорошо поёт. Иногда невольно прислушиваешься к тому, что говорят критики, - ну, знаете: ‘Фи, она плохо поёт’. Но её тембр великолепен.

(Ещё одно примечание: Пол не единственный музыкант, который хвалит голос Линды. И Майкл Джексон, и Элтон Джон были впечатлены пением Линды на таких альбомах, как RAM и Band on the Run.)

А на ‘Dear Friend’ я как бы разговариваю с Джоном после того, как у нас были всевозможные ссоры по поводу распада Битлз. Когда я слушаю её сейчас, комок подступает к горлу. Приходится сглотнуть. Я тут не собираюсь плакать перед всеми вами! (Пол жестом указывает на нас пятерых, которые сидят в комнате на краешке своих кресел, очарованные историей!) Но чувство прямо такое. Я помню, как недавно услышал эту песню, прослушивая материалы (работы по ремастированию продолжаются) в машине. И я подумал: ‘О Боже’. Эти слова: ‘Ведь мы так молоды и только недавно женились’. Слушаешь и думаешь: ‘Господи, ведь так и есть!’ Я пытаюсь сказать Джону: ‘Послушай, знаешь, давай остынем. Выпей бокал вина. Давай успокоимся’. И, к счастью, мы снова сошлись, что было для меня большим источником радости, потому что было бы ужасно, если бы мы не помирились до того, как его убили, и я бы никогда уже не смог этого сделать. Это я протянул руку помощи. Так что, думаю, что она очень мощная в каком-то очень простом смысле. Но это было, безусловно, искренне.